Ngày 9-1, phiên tòa xét xử đường dây mại dâm lớn tại An Giang bước vào phần luận tội và đề nghị mức án của Viện Kiểm sát nhân dân tỉnh.

Hình ảnh quen thuộc của Minh Tuyết trong mắt công chúng nhiều năm qua là một chị đẹp sang chảnh, luôn xuất hiện chỉn chu trên sân khấu với phong cách quyến rũ, bốc lửa và sự nghiệp ổn định nhiều năm. Tuy nhiên, trước khi thành danh như hiện tại, Minh Tuyết đã trải qua giai đoạn lập nghiệp ít được nhắc tới. Minh Tuyết sang Mỹ năm 21 tuổi và trải qua ba năm đầu gần như “mất liên lạc” với gia đình, không dám gửi về nhà dù chỉ một tấm hình.

Mới đây, chia sẻ tại The Khang Show, Minh Tuyết cho biết cô quyết định sang Mỹ trong bối cảnh mong muốn tự thay đổi tương lai của bản thân và gia đình. Những ngày đầu ở nước ngoài, cô sống nhờ nhà bạn học, tự tìm hiểu môi trường âm nhạc bằng cách đến các cửa hàng băng đĩa để nắm bắt thị hiếu. Song song với đó, Minh Tuyết xin làm phục vụ để có thu nhập trang trải sinh hoạt. Theo cô, đây là lựa chọn mang tính thực tế, xuất phát từ suy nghĩ chỉ cần còn khả năng lao động thì luôn có cách để tồn tại.

Minh Tuyết gần như không liên lạc với gia đình trong ba năm đầu. Cô cho biết mình không dám gửi hình ảnh hay báo tin vì lo cha mẹ ở Việt Nam sẽ lo lắng khi thấy con gái sống vất vả nơi xứ người. Trong khi đó, gia đình ở quê nhà cũng đang phải chắt chiu để mưu sinh. Sự im lặng này, theo Minh Tuyết, là cách cô tự lựa chọn để giảm bớt gánh nặng tinh thần cho cha mẹ trong giai đoạn sự nghiệp bản thân chưa ổn định.

Minh Tuyết (Trần Thị Minh Tuyết, sinh năm 1976) sinh trưởng trong một gia đình có truyền thống nghệ thuật với cha là nhạc sĩ Trần Quang Hiển. Gia đình có 6 anh chị em, nổi bật nhất là bộ ba nữ ca sĩ Cẩm Ly, Hà Phương và em út Minh Tuyết.

Dù cả ba nữ ca sĩ đều theo đuổi con đường ca hát nhưng lựa chọn hướng đi riêng. Cẩm Ly gắn bó chủ yếu với thị trường trong nước và được biết đến rộng rãi với dòng nhạc dân ca, trữ tình. Hà Phương cũng gắn bó với dòng nhạc dân ca, nhưng sớm ngưng hoạt động ở Việt Nam, sang định cư tại Mỹ từ năm 2000.

Đáng chú ý, Hà Phương được biết đến nhiều hơn sau cuộc hôn nhân với tỷ phú Chính Chu vào năm 2002. Chính Chu là doanh nhân gốc Việt thành đạt tại Mỹ, từng giữ vị trí lãnh đạo cấp cao tại Blackstone. Sau khi kết hôn, Hà Phương giảm dần các hoạt động nghệ thuật, tập trung cho gia đình và công tác xã hội, trước khi trở lại với một số dự án trong thời gian gần đây. Với khối tài sản gần 40 nghìn tỷ ở Mỹ, Hà Phương được gọi là ca sĩ giàu nhất Việt Nam.

So với hai chị gái, Minh Tuyết tự lập sớm và đối diện nhiều thử thách hơn. Trước khi sang Mỹ, cô từng hoạt động tại Việt Nam trong thập niên 1990, nổi bật với các tiết mục song ca cùng Cẩm Ly và đạt giải nhất tại Nhà hát Hòa Bình năm 1993. Năm 1997, Minh Tuyết sang Mỹ du học ngành thời trang, sau đó quyết định ở lại phát triển sự nghiệp ca hát. Từ một ca sĩ trẻ chưa có chỗ đứng, cô dần trở thành gương mặt quen thuộc của các chương trình ca nhạc lớn ở hải ngoại.

Minh Tuyết cũng xây dựng hình ảnh khác biệt so với hai chị gái, theo đuổi phong cách pop hiện đại, bốc lửa. Những ca khúc như Đã Không Yêu Thì Thôi, Sao Anh Ra Đi,... giúp cô định vị rõ nét trong thị trường hải ngoại. Khoảng 10 năm đổ lại đây, Minh Tuyết bắt đầu trở lại Việt Nam thường xuyên hơn. Liveshow “Minh Tuyết in Vietnam” năm 2009 đánh dấu lần xuất hiện chính thức sau hơn một thập kỷ xa quê. Minh Tuyết tham gia nhiều hoạt động nghệ thuật trong nước, lên sóng truyền hình không chỉ với vai trò ca sĩ mà còn là giám khảo, huấn luyện viên ở các chương trình thực tế.

Gần đây, Minh Tuyết tiếp tục thu hút sự chú ý khi tham gia Chị Đẹp Đạp Gió 2024. Các tiết mục có Minh Tuyết tham gia tại chương trình cho thấy sự chuẩn bị nghiêm túc và kinh nghiệm sân khấu tích lũy qua nhiều năm hoạt động.

Bên cạnh sự nghiệp, đời sống cá nhân của Minh Tuyết tương đối kín tiếng. Cô kết hôn với doanh nhân Diệp Nghi Keith và duy trì cuộc sống hôn nhân ổn định nhiều năm qua. Nhìn lại toàn bộ chặng đường, câu chuyện Minh Tuyết sang Mỹ ở tuổi 21, làm nhiều công việc để trang trải cuộc sống và chọn cách không liên lạc với gia đình trong ba năm đầu phản ánh một giai đoạn ít được biết đến phía sau sự nghiệp. Đó là giai đoạn đặt nền móng cho con đường sau này, trước khi cô có được vị trí ổn định trong thị trường âm nhạc hải ngoại và sự trở lại đều đặn tại Việt Nam như hiện nay.

Brooklyn cảnh báo cha mẹ Victoria và David Beckham chỉ được liên lạc với anh thông qua luật sư, khi mâu thuẫn gia đình tiếp diễn.

Ngày 8/1, Bộ Văn hóa, Thể thao và Du lịch đã ban hành Quyết định số 14/QĐ-BVHTTDL về việc đưa tác phẩm Nỗi buồn chiến tranh của nhà văn Bảo Ninh ra khỏi danh sách 50 tác phẩm văn học, nghệ thuật biểu diễn Việt Nam tiêu biểu, xuất sắc sau ngày đất nước thống nhất. Quyết định này được đưa ra sau khi Bộ nhận được thư bày tỏ nguyện vọng từ tác giả vào ngày 7/1.

Sau khi nhận được thư của nhà văn Bảo Ninh, Bộ Văn hóa, Thể thao và Du lịch đã giao cho các đơn vị chức năng gặp gỡ, trao đổi và lắng nghe ý kiến của tác giả. Trên cơ sở rà soát tiêu chí bình chọn, đánh giá lại toàn diện, tổng thể quá trình bình chọn, căn cứ kế hoạch, quy chế, tiêu chí bình chọn và đặc biệt tôn trọng nguyện vọng của cá nhân tác giả, Bộ đã quyết định đưa tác phẩm Nỗi buồn chiến tranh ra khỏi danh sách.

Trước đó, ngày 13/11/2025, Bộ Văn hóa, Thể thao và Du lịch đã ban hành Quyết định số 4313/QĐ-BVHTTDL nghiệm thu và công bố kết quả bình chọn 50 tác phẩm văn học, nghệ thuật biểu diễn Việt Nam tiêu biểu, xuất sắc giai đoạn 30/4/1975 - 30/4/2025, trong đó có tác phẩm Nỗi buồn chiến tranh. 

Bộ Văn hóa, Thể thao và Du lịch gửi lời cảm ơn đến sự quan tâm của các cơ quan, tổ chức, cá nhân và công chúng đối với hoạt động bình chọn 50 tác phẩm văn học, nghệ thuật biểu diễn Việt Nam tiêu biểu, xuất sắc sau ngày đất nước thống nhất (30/4/1975 – 30/4/2025)

Bộ Văn hóa, Thể thao và Du lịch cho biết trong thời gian tới sẽ tiếp tục hoàn thiện quy trình xét chọn, tôn vinh trong lĩnh vực văn hóa, văn học, nghệ thuật, đặc biệt đối với các hoạt động có quy mô lớn và tác động xã hội sâu rộng. Mục tiêu là nhằm bảo đảm tính khoa học, khách quan và sự đồng thuận trong xã hội.

Minh Dũng

Ngày 9/1, tờ CTWANT đưa tin nữ diễn viên Văn Kỳ (23 tuổi) gặp sự cố khi tham dự buổi công chiếu phim Mã Đằng, đừng đi tại rạp Wanda Cinema (Bắc Kinh).

Theo truyền thông Trung Quốc, trong lúc sự kiện diễn ra, một người đàn ông lạ mặt liên tục tiếp cận và bám theo Văn Kỳ. Sau khi không được đáp ứng yêu cầu xin chữ ký và chụp ảnh riêng, người này có hành vi quấy rối, lớn tiếng chửi bới, thậm chí theo sát và dồn nữ diễn viên vào góc tường, khiến hiện trường trở nên hỗn loạn.

Hình ảnh lan truyền trên mạng xã hội cho thấy Văn Kỳ bị ép sát vào tường và được đạo diễn Trịnh Tử Ức kịp thời che chắn. Người đàn ông sau đó rời đi nhưng vẫn buông lời xúc phạm. Nhân chứng cho biết công tác an ninh tại thời điểm xảy ra sự việc khá lỏng lẻo, đám đông chen lấn khiến nhiều người hoảng sợ.

Video lan truyền trên mạng xã hội ghi lại sự việc:

Sáng cùng ngày, công ty quản lý của Văn Kỳ ra tuyên bố cho biết đã thu thập đầy đủ chứng cứ, đồng thời bảo lưu quyền truy cứu trách nhiệm pháp lý đối với các hành vi xâm phạm thân thể và quyền lợi hợp pháp của nghệ sĩ, khẳng định sẽ không khoan nhượng.

Phía công ty cũng thông báo Văn Kỳ đã an toàn, cam kết tăng cường biện pháp bảo vệ trong các hoạt động sắp tới, đồng thời kêu gọi công chúng và người hâm mộ giữ thái độ văn minh, tôn trọng không gian cá nhân tại các sự kiện có người nổi tiếng.

Văn Kỳ sinh năm 2003, là gương mặt trẻ được đánh giá cao của điện ảnh Hoa ngữ. Cô sớm tạo dấu ấn ở tuổi 14 với vai diễn trong Huyết Quán Âm, qua đó giành Giải Kim Mã Nữ diễn viên phụ xuất sắc nhất.

Những năm gần đây, Văn Kỳ chuyển trọng tâm hoạt động sang thị trường Trung Quốc và tiếp tục ghi dấu ấn qua nhiều dự án điện ảnh, truyền hình.

9 ảnh hiếm cuối nhà Thanh

Ái Tân Giác La·Uẩn Dĩnh là em gái thứ ba của Phổ Nghi, cùng mẹ sinh ra nên được ông hết mực yêu chiều. Uẩn Dĩnh là người theo đuổi lối sống hiện đại, thường xuyên mặc những trang phục thời thượng bậc nhất lúc bấy giờ, yêu thích học tiếng Anh và thưởng thức ẩm thực phương Tây. Bà còn tự đặt cho mình một cái tên tiếng Anh là Lily. Năm 19 tuổi, Phổ Nghi sắp đặt hôn sự cho em gái, gả bà cho Nhuận Kỳ là em trai của Hoàng hậu Uyển Dung.

Bức ảnh chụp chung của một nhóm kỹ nữ thời cuối Thanh có thể khiến người xem ngày nay cảm thấy khó hiểu: vì sao những người phụ nữ như vậy lại có thể được nhiều người theo đuổi? Tuy nhiên, nếu đặt trong bối cảnh thẩm mỹ đương thời, có thể thấy cách ăn mặc, trang điểm của họ hoàn toàn phù hợp với xu hướng lúc bấy giờ, thậm chí rất được tầng lớp công tử nhà giàu và thanh niên thành thị ưa chuộng.

Trong các đợt tuyển tú vào hoàng cung triều Thanh, nhiều thiếu nữ trẻ tuổi được lựa chọn, nhưng thực tế của họ khác xa những gì phim ảnh thường khắc họa. Phần lớn các tú nữ đều còn rất trẻ, và không phải ai cũng sở hữu dung mạo nổi bật. Nhiều người trông khá bình thường, ngoại hình không hề xuất chúng.

Một bức ảnh chụp chung giữa nữ quyến hoàng thất nhà Thanh và phu nhân các nhà ngoại giao nước ngoài cho thấy rõ sự khác biệt về lễ nghi và địa vị. Dù triều đình nhà Thanh khi ấy đã suy yếu, các vương công quý tộc vẫn giữ phong thái của thiên triều, thể hiện qua việc họ được ngồi khi chụp ảnh, trong khi các phu nhân ngoại giao đều đứng phía sau.

Cuối thời nhà Thanh, các loại hình dụng cụ tra tấn được chế tác ngày càng tinh vi, phần lớn nhằm mục đích răn đe và thị uy tội phạm. Tuy vậy, người tù trong bức ảnh dường như không quá căng thẳng: dù tay chân bị trói chặt, anh ta vẫn nở nụ cười, tư thế tuy khó coi nhưng không thể hiện sự đau đớn quá mức.

Đây là ảnh chụp một thiếu nữ trẻ miền nam vào cuối triều Thanh. Cô gái có dung mạo ưa nhìn, trang phục cầu kỳ. Dựa vào phong cách ăn mặc, nhiều khả năng cô là người Khách Gia ở vùng Đông Nam ven biển. Cô mặc áo váy tay rộng, đi giày đăng vân, trang phục vẫn lưu giữ nhiều dấu ấn của thời Minh.

Năm 1905, triều đình nhà Thanh thành lập Bộ Tuần cảnh, bắt đầu tiếp quản toàn diện công tác trị an trên toàn quốc, đặc biệt là khu vực nội – ngoại thành Bắc Kinh. Cảnh sát cuối Thanh có trang phục khá giống lính Lục Doanh, vũ khí chủ yếu vẫn là đao kiếm, tạo cảm giác nghiêm nghị và mang tính răn đe cao.

Trong bức ảnh chụp một viên quan cuối Thanh, người này mặc mãng bào nhưng vóc dáng gầy gò, thần sắc mệt mỏi, trông khá yếu ớt. Dưới triều Thanh, quan viên đều có quyền mặc mãng bào, tuy nhiên sự phân biệt cấp bậc qua màu sắc và hoa văn dần trở nên mờ nhạt, mãng bào chủ yếu được dùng làm lễ phục trong các dịp trọng đại.

Một công đoạn chế biến trà đặc biệt thời cuối Thanh là giẫm trà. Trong ảnh, vài người đàn ông lực lưỡng dùng chân giẫm lên lá trà để chế biến, trông khá thô sơ. Nếu hình ảnh này xuất hiện trong thời hiện đại, có lẽ sản phẩm của thương nhân trà này sẽ khó được người tiêu dùng chấp nhận. Tuy nhiên, đây là một kỹ thuật cổ xưa, ít người biết đến, và theo truyền lại, trà làm theo cách này có hương thơm đậm, hương vị rất riêng.